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《名家彩绘四大名著:共九册》

2019年12月09日 15:29:54    作者:九九文章网

16开布面精装,上海辞书出版社出版
每册封面均为大师刘旦宅题签。书中所配国画千余幅,均为我国当代著名的国画艺术大师亲笔所绘,通览全书,确使人有“图文并茂,珠联璧合,丹青妙手,别开生面”之感
采用的原著文本都是信实可靠的底本,又通校几种有代表性的版本,同时参考近一、二十年来几个有影响的新点校本,严谨而通达,既符合古籍整理的规范,又适合当前广大读者口味
目前流传下来的《水浒传》,有一百回本、一百二十回本、金圣叹七十回本等主流版本,本套书采用的是金圣叹七十回本《水浒传》,具体回目请查看【本单详情】栏

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《名家彩绘四大名著:共九册》



“中国古典四大名著”即中国文学史上四部优秀文学作品《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》。这四部伟大的长篇小说,不仅在中国古典文学名著宝库中占据着zui为显赫的地位,在世界文学之林中亦代表着中华民族有史以来的至高文学成就。
上海辞书出版社隆重推出的这套《名家彩绘四大名著》可说是中国古典小说出版的里程碑之作。其zui大的亮点是:出版社特邀100多位南北当代国画名家,历时两年,为每部名著绘制了300幅左右精美国画,同时由专家博采各本之长,对全书重加校勘标点,并特聘装帧名家袁银昌先生等精心设计,为全书每章每页作全面设计,不遗毫发,从而成就这套全彩印、函套装、标准16开精装的《名家彩绘四大名著》豪华本。
每一部名著都由原著文本与新创彩图两大部分组成。所取原著文本都是信实可靠的底本,又通校几种有代表性的版本,同时参考近一、二十年来几个有影响的新点校本,严谨而通达,既符合古籍整理的规范,又适合当前广大读者口味。同时用数百幅中国画全面地展示每部小说的意境,或整版配画,或切割穿插,使彩色图卷与原著文本水乳交融、相眏成辉,如此大制作,尚属初次。
插图作者均为当代画坛巨匠,有程十发、刘旦宅、贺友直、戴敦邦、陈白一、吴山明、赵宏本、施大畏、韩硕、张培成等人,俱是艺术大师、丹青好手,个个抱荆山之玉、握灵蛇之珠,用如橼彩笔,为这四部名著分别创作出上千幅精美国画,绘制出斑斓多彩的人物风俗与社会生活画卷。书籍之插图古已有之,名画家为名作配画也早有佳话。但在此之前几乎未有过大批画家和艺人为书籍插图献艺,如有一二名家参与已是上乘。这套《名家彩绘四大名著豪华本》却调动了全国如此之多画坛名宿精心配画,在世界范围的同类出版物中都属罕见。
本套书以彩图形式再现四大名著的丰富社会生活和深邃艺术境界,以使其原著的卓越文化内涵与当代名家的高超画艺相结合。通览全书,确使人有“图文并茂,珠联璧合,丹青妙手,别开生面”之感。上佳品质,深遂内涵,就是“名家彩绘”版四大名著带来的感受。无论从任何角度、任何细节,其制作都是令人叹为观止。

本套书采用以下版本校点而成:
《三国演义》以清康熙贯华堂刊毛宗岗评本为底本,以明嘉靖元年刊本为校本。
《水浒传》以清初金阊叶瑶池刊贯华堂本为底本,以明万历三十八年容与堂刊本为校本。
《西游记》以明金陵世德堂刊本为底本、以明书林杨闽斋刊本、明刊李卓吾评本及清乾隆刊《新说西游记》本为校本。
《红楼梦》以清乾隆五十六年程伟元草文书屋木活字本为底本,以庚辰本为校本。

《名家彩绘四大名著·红楼梦》云集程十发、刘旦宅、戴敦邦等数十位南北国画艺术大师,历时两年,精心创作350幅彩色国画。画家随文配图,或勾勒人物,或点染情节,或描摹情态,或表现场景,或浓墨泼洒,或工笔细描。艺术地再现了原著丰富的社会生活和生动的人物形象。
【部分插图介绍】
“宝玉出世”(1116夺目蓝图):画家颜梅华夜读《红楼》至宝玉出世时,感而命笔:白茫茫一片旷野雪地几痕踪迹,一僧一道挟持宝玉飘然而去。画上,道、僧的无情地拖拽,宝玉的眷然回首,对比强烈,令人心灵震撼,……画家的挚情,沛然流泻于纸上,凝成这张感人至深的《宝玉出世》。
 “香菱夜读诗”(0435页图):画家吴山明以中国意笔人物画著名。他画香菱读诗,笔简意淳:桌边烛光下,香菱手把诗卷,凝神吟诵。屏障旁,宝钗几番细语催促,她仍沉浸诗境。构图干净利落,线条简洁明快,生动传神。
 “好了歌”(0009页图):画家程十发的画,深得明清诸家的古法。他以八旬高龄,欣然为《红楼》挥毫,画得《好了歌》。画中,枯藤老树,荒草野地,石阶杂乱,鸟雀乱飞。跛足道人疯癫落拓,倚靠拐杖,比划手动,口中念念有词。甄士隐松开手杖,拱手作揖,一脸虔诚,似以彻悟。笔墨苍老瘦劲,古意盎然。
“黛玉葬花”(0249页图):画家刘旦宅以善画《红楼》著称。他为邮票所绘的金陵十二钗,人物婀娜妩媚,仪态万千,倾倒一时。此番他画的黛玉葬花:假山旁,水榭畔,桃树下,花飞花谢,落红满地。黛玉独把花锄,暗洒轻泪,纤手点颏,若有所思。笔触柔细,画面清雅,正是现代文人仁女画的极致。
 “宝玉成亲”(0915页图):画家戴敦邦画《水浒》名扬海内外,殊不知他于《红楼》zui擅胜场。画宝玉成亲,全以大红色调渲染气氛:大红楹柱,大红灯笼,大红垂幔,大红地毯,大红喜字,大红簪花,大花礼服,大红彩带,大红头盖,大红冠饰……宝玉的满足之意,宝钗的娇羞之态,贾母的欢喜之容,跃然纸上。

《名家彩绘四大名著·水浒传》随文融入293幅国画,由戴敦邦、贺友直、陈白一等41位国画名家联袂绘制。众画家以妙手神笔绘就极具生动的生活场景、人物情节,惟妙惟肖,意韵深远。
【部分插图介绍】
“醉打山门”(045页):画家陈白一绘醉打山门,惜墨如金。鲁智深那前仰后合、踉踉跄跄的醉态,只是以墨色的深浅、线条的枯润、笔势的起落出之,而[醉打]的动作,则以人物伸手欲打来略作提示,门子、寺门,一应皆省,然读者看他那醉猛之态,自会为门子危、为山门危矣。一个不拘佛门清规、大闹千年名刹的花和尚形象却凸现于纸面。
“大闹清风寨”(333页):画家施大畏的画构图极简洁、概括。此画仅绘一拽满弓、搭上箭的花荣而已,射箭的情节则虚化为一片土黄色。花荣是个俊雅的武官,故画家简笔勾勒的,也只突出少年将军的神采,其余皆付之于大片空白。这种留白、虚化能以少胜多,内中有情思、有意蕴,意到笔不到,正是中国画的一大妙处,也是画家的匠。
“雪夜打酒”(110页):老画家颜梅华曾绘过水浒108将人物长卷,现为日本人收藏。这幅[雪夜打酒]是其中力作,观此画使我们得以窥其神思一斑。此画展现的是用花枪挑着酒葫芦的林冲,回眸望着雪白一片空旷的天地。这风雪中的回眸,这瞬间的定格,正是此画的传神之处。此画构图极其简洁,画外意韵悠长,耐人寻味,是真正大家之作。
“狮子楼”(277页):贺友直是全国一流的连环画画家,擅以俯瞰式的透视法绘出故事工中之所无。“狮子楼”正是这样一幅代表作。此画满纸是人物。除了武松和西门庆之外,细细一数,竟还有22人之多。这些人物神态逼真,动作各异,经贺友直活泼、诙谐、夸张的画笔一调弄,谁又能说此非当时之景,当时之人?

《名家彩绘四大名著·西游记》延请戴敦邦、赵宏本等40余名画坛名宿绘制240幅艺术含金量相当高的国画,或豪放粗犷,或质朴秀丽,画科有人、神、魔、怪、山、水、花、虫、鸟、兽等等多姿多彩;画法则或工笔勾勒,或写意挥洒;风格或豪放粗犷,或朴拙秀丽;技法上钧勒、渲染、烘托、泼墨,淋漓尽致;多姿多彩地展现了小说中最精彩的场面。文以画平添风彩,画借支独具魅力。
【部分插图介绍】
牛魔王形象:画家戴敦邦与朱延龄同绘牛魔王,却形象迥异。戴教邦笔下是一个剽悍、狂野的混世魔王。笔法豪放,风格粗犷,想象丰富,造型夸张,墨色与线条均极有力度(525页)。朱延龄则画了一个软语温存、低声俯就的多情牛王。脸谱化的构图,色泽反差感强,又恰似一个泥塑的艺术造型,极富童趣(529页)。
女妖形象:同绘女妖,在画家王锡麒与戴敦邦笔下各领风骚。戴敦邦绘[琵琶洞蝎子精]抓住章节中[女妖解衣]卖弄他肌香肤腻的描述,通过细长的高挑眉、乜斜的吊媚眼,裸露的胸臂等粗放的勾勒,入木三分地面出了蝎子精引诱唐僧时妖艳的淫态(485页)。王锡麒绘[天底洞老鼠精]按照章节中[喜相陪,把红桃儿张口便咬]的情节,通过云髻、柳叶眉、桃花脸、樱桃口、纤手、纤腰、三寸金莲等细腻的描绘,淋漓尽致地画出了老鼠精中计咬红桃儿(孙悟空所变)时的[千般娇态,万种风情](714页)。
“花果山”(049页):赵宏本绘[老赵画猴],早已有口皆碑,他所创造的孙悟空的形象也成了一种典范。(程十发语)此幅《花果山》色彩浓艳堂皇,形象生动活泼,布局和谐合理,堪称[老赵画猴]的代表作。
“五行山下”(069页):画家吴山明所绘这幅《五行山下》画面中,粗看泼墨大写的五行山,细看是精心写意的如来佛手指。食指与拇指间的孙悟空,一双火睛金晴,依然炯炯有神。如来降悟空、心中怀慈悲;悟空遭困厄,神态仍泰然。个中意蕴,令人玩味不己。
“鱼蓝观音”(433页):王宏喜先生擅画仙佛神女,此作描绘的大慈大悲、救苦救难的观音,正作村姑打扮,在通天河捉金鱼精而救拔唐僧,其人物的意、气、神、思,均通过容貌、神态、衣褶、手势、步态、鱼篮、江水,一一跃然纸上,令人过目难忘。

《名家彩绘四大名著·三国演义》由戴敦邦、陈白一、戴宏海等35名丹青高手绘就292幅国画。各位画家风格各异,流派纷呈,或工笔,如穿针引线,一丝不苟;或写意,如行云流水,一气呵成,多姿多彩地展示了三国进期宏大的战争场面和众多的人物形象。
【部分插图介绍】
“桃园结义”(戴007页、王006页、赵009页):本书中收入三幅同题画作,但三位画家戴敦邦、王宏喜、赵志由画来绝无雷同。戴画刘、关、张三人,线条疏放,甚有爽朗之气,右侧刘务双手高举酒盏,仰天而祷,左侧关羽抱揖天,张飞捧酒坛而呼,活画出二人衷心听命的神情。王画中,刘、关、张三个由左至右并肩而立,面对得案拱手盟誓,虽动作相同,而刘备之敦厚、关羽之坚毅、张飞之粗豪仍各具面貌,笔墨疏密得宜,以庄重取胜。赵画则笔触流丽,气氛又有不同。刘备居中,把酒微笑,具仁者蔼然之相,关羽当此酒酣耳热之际,却仍是拈须平端酒盏,显得矜严有余。
“舌战群儒”(陈297页、孟299页,戴301页、颜302页):陈白一、孟庆江、戴敦邦、颜梅华四位画家各画一幅。陈画zui为简略,构图也较别致,画中诸葛亮持羽扇盘膝而坐,神气间有不悄之意,左侧两人显然是东吴投降派人物,变腰曲背,决非理直气壮之态。虽纯以粗线条写意笔法绘成,意味却甚隽永。孟、戴、颜三画,则关头呈在人物一与多的关系上下功夫,场面尽管相似,艺术表现却各有特点。同为作陪衬的东吴诸臣,孟画中他们是愁眉不展,忧心仲仲上;戴、颜画中他们是耸肩窥视,各怀鬼胎,前者未见褒贬,后者则加以丑化。再看诸葛亮的形象,四家似不谋而合,都画其执扇的形象,却无一相同。凡此,皆为可圈可点之妙笔。
“隆中求贤”(颜250页,赵251页):颜华和赵志田两位画家都画了刘备三顾茅庐途中遇见诸葛亮岳丈黄承彦的场景。乍看颜、赵两画截然不同,毫无相比之处,但如果按照画面情节的先后顺序,颜画排左,赵画排右,两画正好组成了一幅完整的画面。颜画了刘、关、张三人,关、张二人背对赛风,下马等候,刘备立于马前,迎着朔朔寒风,自西向东抬头张望,求贤若渴的虔诚之态跃然纸上。赵画了一老者(黄承彦),后随一小童,背一葫芦,背着寒风自东向西行来,老者神气休闲,有飘然出世之概。刘备和黄承彦二人正好迎面相向。颜、赵两画笔触如行云流水,一气呵成,且非同时同地而作,即又如此凑巧,配合得天衣无缝,真是天作之合。

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水浒传

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三国演义

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西游记

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红楼梦

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